movie treasure

「説得」　ジェーン･オースティン
PERSUASION
by Jane Austen
（キネマ旬報社）

アンはかつて、海軍将校のフレデリック・ウェントワースと婚約したものの、父の反対に遭い、結局、母親代わりのラッセル夫人に説得され、結婚を取りやめてしまう。それから８年の月日を経て、二人は再会する。

ジェーン･オースティンは映画で知った作家。最初はグィネス･パルトロウの「エマ」、次にエマ･トンプソン、ケイト･ウィンスレットの「いつか晴れた日に」、そしてコリン･ファースがダーシーを演じた「高慢と偏見」。
この「高慢と偏見」がきっかけで原作を読んだ。
１９世紀初頭の英国の貴族社会。なんじゃこりゃな、現代のわれわれには理解し難い法や習慣。時代も国も違えども感心するほどの生き方の違いにはただただ唖然。
この国でそんな生き方しか出来ない女であれば、こんな話が生まれてもおかしくないか、と、至極納得のいくオースティン文学は、読んでて楽しい。が、続けて読む気にはならず、３年ほど経ったろうか。
昨年「プライドと偏見」が公開され、今年は「つぐない」、「ジェーン･オースティンの読書会」、ＴＶで「ジェイン･エア」「説得」「分別と多感」と、続々と英国女流文学作品の映像化が並び、再び興味が。中でも「説得」が非常によろしくてー。
何が？ウェントワース大佐のルパート･ペンリー･ジョーンズがっ！

やっぱりね、私のことだからこんなもんなんですが（笑）。
見た目にも麗しいウェントワース大佐はコリン･ファースのダーシーに負けない仏頂面。８年前にふられたアンに再会して、不機嫌丸出し。だけどもー・・・。
アンはアンで振ったもののずっと彼のことを忘れられず、再会して彼の姿を見る度に苦しいやら悲しいやら、でも嬉しいやら。
オースティンのお約束で最後は大団円だから安心して観てられるんだけど、この二人のじれじれぶりが、「高慢と偏見」のベスとダーシー以上！「こいつら、何やっとんじゃい・・・」と呆れるやら、笑えるやら、楽しい１時間半だった（笑）。
で、原作が読みたくなり、図書館へ。329ページのわりに一週間足らずで、すらすら読めた。私が読んだのはキネマ旬報社版。他に河出世界文学全集「説きふせられて」、岩波文庫「説きふせられて」もあり。

原作はアンの性格がさらに深く描かれていて、確かに人間として優れ、機知に富み、思いやりに溢れ、貴族の家の出にしては慎ましく・・・なんだけど、人の心を読むのに長けているがために、ちょっとそこまで考えるなよ～！と、突っ込みをいれたくなるところも。その点は、ひたすらじれじれするところに演出のポイントを置いたようなＴＶ版のほうが好ましく感じた。
ウェントワース大佐もこの人がまた、感情の吐き出し方がへたくそな男で、いろんなことを考えすぎて頭が爆発寸前。心中葛藤し過ぎで行動がちぐはぐ。でも、そこが可愛いのかも？（笑）
いや、可愛く見えるのはルパートの功績が大きい。９５年製作のＴＶMではシアラン･ハインズだったそうで。それも観たいような・・・観たくないような・・・。

基本が古典文学なので映像化されても大きく違うところはない。変えちゃったらファンから大ブーイングが起こること必至だから、製作する側もある意味大変だよね。
なので、観た映像を当てはめて読んだのだけど、敢えて違うとすれば最後のほうかな。TV版のアンは何故そんなに走り回っているのだ？と私は笑い転げていたんだけどー。ウェントワースとのすれ違いに焦りまくって走る走る。演じるサリー・ホーキンスが気の毒なくらい。この場面は原作では１～２日分のところなのに数１０分でまとめようとしてるのよね。なぜ？ふたりがやっと顔を合わせたのにアンが息切らしてるって・・・。まあ、その後のシーンは悪くないのでいいんだけどー♪

原作に戻るが、やはり文章を読ませるという意味で映像化が適わないなと思った部分。それは、ウェントワース大佐がアンに最後に思いの丈を綴った手紙。
勿論、映像でもここは大きな見所なんだけども、やっぱり手紙は文面があって意味がある。モノローグであっという間に流れてしまう映像ではなく、何度も文面に戻って読み直せるのに勝るものはない。
この手紙が、ぐぐぐっとくるのだ。女なら一度はこんな手紙もらってみたいねぇ。
この手紙。ここに引用したいとも思ったが、余りに熱情のこもったもので、さすがに恥ずかしいかもと思って止めました（笑）。この手紙の部分で、私は「説得」は愛蔵版として手元に置きたくなりましたもん。機会があったら一度呼んでみてくださいまし。
ただし、今時、こんな手紙が世の女全般にうけるなんてこたないでしょな。ベタ甘ラブストーリー好き限定。


ちなみに、ジェーン･オースティンは古典作家としての評価が高いが、私的にはそうかなぁ～、と。いやね、偉そうな意味ではなく、古典文学にしてはかなり大衆性の強い、むしろラブコメディみたいだと思うわけで。
Wikipediaの『ジェーン･オースティン』での作家評として“一般の読者にとってもオースティンの小説は読むことが純粋に楽しい数少ない古典の一つである。”とあるが、まさにそれ！

殺伐としたご時世。たまにはこんなものを読んでほっとするのも良いのでは？

「フリッカー、あるいは映画の魔」　セオドア・ローザック
FLICKER
by Theodore Roszak
（文藝春秋）

主人公の男の映画に纏わる人生は、高校生の時分にエロティックなところを求めて入った映画館で観たルイ･マルの「恋人たち」に始まり、数年後にある地下劇場でマックス･キャッスルなる監督によるＢ級ホラー映画に出会ってから急転する。

いやはや、難解というか、けったいというか、みょうちくりんというか、おっかしな本を読んだ。
例によって、1999年版「このミス」海外編第1位の傑作ミステリーっていうのと、タイトルに映画って入ってるし、映画製作の業界内で起こるサスペンスなのかと思ったら、･･･やー、確かにそうなんだけど、でも違うー。
そんな理由で図書館に予約。届いたよってんで行ってみれば、出てきたのはＡ５版で厚さ２２㎝。５７０ページのシロモノだった。しかも開けてみれば、２段組で文字がびっしり。これは２週間の貸し出し期間では絶対に読めん！と、即行思った。事実、１ヶ月以上かかった。こんな本に次の予約が入っているわけはなく、余裕で延長は出来ましたけどね。それにしても、それはボリュームだけの問題ではなく･･･。

作品自体はクズ映画の域を出ないとしても、その映画から感じる恐怖感、嫌悪感に強烈に惹かれて、彼の作品をもっと観たいと思った主人公だが、マックス･キャッスルは何本かのホラー作品を残して映画界からふっと消えてしまった。彼の消息と映画に隠されたここまで惹かれる魅力の謎を辿る、主人公の追跡が始まるわけだがー。

こういうミステリーなの？いつ事件が始まるのかと思って読んでいて、途中ではたと、自分の思い違いに気がついた。だってミステリーって言ったじゃん～。冒頭からずーーーーーっと、主人公の映画にはまっていく青春小説みたいな展開なのだ。それはそれで面白かったりするんだけどね。
ところが、それが中盤から怪しく変わっていくのだ。青春期の熱くエロティックな恋人との関係から、彼女が映画に精通していたために、ずぶずぶとその奥義に踏み込んでいくところから、マックス･キャッスルなる監督作品の不気味な仕掛けの究明に躍起になっていくあたり、だんだん、どろっとしたどす黒いものが全体に漂ってくる。

マックス･キャッスル作品はホラー、スプラッター系にエログロが混じった猟奇的で不快感１００％な映像満載。さらに、映像にあらゆるトリックを隠すことで、観る者に嫌悪感、恐怖感を与えることに成功していたらしく、今でいうサブリミナル効果や、それ以外の不可視な部分に細工を施していたことを主人公は突き止める。キャッスルの消息を辿り、関係者に会い話を聞くうちに、現れてきたのは･･･宗教であった。

こうなると私は困る。途中からもしかしたらと思っていはいたが、まんまと宗教に関する記述になると途端に読む速度が･･･。

かいつまんで言うと、この教団は異端で正道のキリスト教から根絶の扱いを受けてきたようで、その教義たるや･･･よくわからんが変なのだ。普通じゃない。その最たるや主な活動が、孤児を集め教育を施して世に放つことで･･･何を企んでいるかは･･･である。
その一端がマックス･キャッスルの映画技術であるというわけだ。万人の見る映画に細工が施されてそこに怪しい宗教の意図が絡んでいるとしたら？てなわけだね。
ハリウッドの内幕事情や政治も微妙に絡み、挙句の果てに怪しい宗教団体の世界に足を踏み入れてしまった主人公の運命やいかに！みたいな話である。

途中まで読んでいて、宗教の絡むミステリーっていうと（まだその時は、これがミステリーなのか？と思ってたけど）、ダン･ブラウンの「ダ・ヴィンチ・コード」を思い出した。宗教描写やその歴史、教義にまつわる記述は、内容は全然違えどもまさにそんな感じ。眠くなるし、進まないし、わっかんね～と思って読んでいた(笑)。

もうひとつ目立った特徴が、それも大きな特徴が、中心となるマックス･キャッスルとその一派による映画作品がおっそろしくエログロなところだ。彼の後継者の若い監督が出てくるのだが、彼の作品がキャッスルを凌ぐ強烈なグロ！この描写は嫌な人はホントに嫌だと思う。
一方、主人公の実生活のエロ描写がまたおっかしい。いや変な意味じゃなくて･･･かわいいもんなのだな。主人公の恋愛に関する部分はちょっとした恋愛小説の趣もあるから、この作中においてはちょっと驚き。しかしながらこの対照的なところも実は話の核に微妙に関係しているような気がするんだけど。

“フリッカー”とは映像に現れるちらつきのこと。人間がこれを長時間見ていると疲労、眩暈、吐き気をもよおすのだそうだ。言ってみれば、キャッスルは作品の中にこの技術をはじめとするトリックを用いたわけだ。このいろんなトリックが文中に現れる。
また、30～50年にかけての映画業界をも舞台としているため実名の作品、作家、ましてや監督までも登場し、業界の裏事情、トリビアもふんだんにある･･･はず。まあ、どこまでがホントでどこから嘘か私にはそんなことは知らぬ存ぜぬで、まったくピンと来ないので、前述のトリック類やその時代の作品に深い映画通の人が読めばもっと面白いのではなかろうかと思う。

苦労はしたものの読み終わってみれば、ストーリーとしてましてや最初は懐疑的だったミステリーとしてもまあ、面白かったといえるみたいだ。傑作！と私には言えないが、なるほどこの緻密さ、深さを思うとそう言われて然りかと。エンタメ性には欠けるが、そういう意味ではやっぱり「ダ･ヴィンチ･コード」を思わせるかもね。

そう、かなり読みにくかったのとエンタメ性に欠けるためだと思う。いつもの私の読み方である妄想キャスティングはまったく思い浮かばなかった。楽しく映像が浮かんでこないのが大きい。浮かんでも、自分の好きな役者の顔にならない。全然知らない西洋人の顔？(笑)。映像化で観たい気にならなかったってことだろうねぇ。

しかし疲れたよ。次は軽い恋愛ものでも読もう。